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有人把真人秀的火爆归结为大众对名人窥私癖的满足，也有人说，这不就是一群过气明星献出隐私，为了咸鱼翻身而表演的一场闹剧吗？ 下结论前，可以先看看这样一串数据。湖南卫视的《爸爸去哪儿》是在3天2夜的有限时间内，共计有不同部门的120位工作人员和各个位置的45个机位投入无间断拍摄；后期团队需要从1000多个小时的拍摄素材中寻找和筛选出3至4小时的影像，剪辑团队再在此基础上制作出100多分钟的初剪版本；字幕组和音效组此时将介入制作，经过反复删减最终敲定为90分钟的播出版本。 《爸爸去哪儿》还算是一个综艺加户外的半真人秀形式，《花儿与少年》更纯粹，为了做到完全不参与不干涉明星的行为，为此，导演组要提前准备预案，猜想明星们可能的行程好与相关景点提前协调拍摄，“平均每天要浪费十几套预案，我们不知道他们会选择哪种方式。”导演廖珂解释：“比如罗马机场出来我们其实有四套预案，有四种交通工具可以选择，有出租车，有大巴，有地铁，还可以租车。你就要去想，他坐大巴怎么拍，坐出租怎么拍，坐地铁怎么拍，租车怎么拍。我们队伍该怎样调配，谁守哪个点。他们选择一个，其他三个就废了。”最后，《花儿与少年》投入的人力物力更多，130多人的制作团队，贴身跟拍明星的就有10个摄像，7个编导，再加3个核心导演。 《客从何处来》得到嘉宾授权后节目组通过去档案馆查资料、走访嘉宾家人、咨询历史学者等手段搜集石沉大海的家族往事，这个过程要耗费三到五个月的时间，编导再从成山的资料中整理线索，更需要揣测嘉宾的想法，找出最能激发他反应的一条主线，再继续搜集证物结成故事。有时候，嘉宾感兴趣的点和编导的预期不同，整个剧本在拍摄阶段可能要推倒重来，遇到这种情况，编导十分崩溃。编导王映潼第一次去营田找到易中天的祖宅时，郁闷得笑了，“那里现在是一间饲料厂，门口的招牌上画着两只可爱的小猪崽。”她认为，需要一张古宅复原图，找专家和当地老人一起反复考据修改了许多遍，为了让易中天的姑妈看到第一反应就说，“对，这是我们家。”后来，这张图在片子里只有几个镜头。 明星真人秀是目前国内制作的最复杂的娱乐综艺类节目，需要大量人力物力的投入。这样的制作难度必须具备相当的制作能力与经验才可能尝试，因而很难被山寨。所以，《爸爸去哪儿》成功后，明星真人秀没有以往几轮综艺节目热那样速生速朽，进入一个跟风、模仿，又迅速被观众审美疲劳的恶性循环，而是迅速又出现了更高难度、更具文化含量的新节目。如此庞大的制作投入，仅仅是给几个过气明星上演的隐私秀或一场闹剧显然是不可思议的，事实上，每一档节目在设计之初都必须先找到明确的精神内涵，这种精神必须直指人心，才能既打动明星又吸引观众。 央视的《客从何处来》是一场面对历史的真实情感与思考，制片人李伦说，正因为来参与节目的嘉宾都有非常真诚的愿望，当一段历史与他们相关时，才能超越镜头的干扰展现出真实的一面。《花儿与少年》也不仅仅是一场明星出国游，总导演廖珂说：“台里一直在研究制作一些反映现代社会关系的节目，《爸爸去哪儿》反映的是家庭里从爸爸视角出发的亲子关系，《花儿与少年》是一种缺失已久的集体生活的实践，电子化的现代生活挺孤单的，人与人打交道、相处都成了问题，所以，我们把七个素不相识的人放在一起，让他们共同面对一个挑战——穷游，试验脱离开物质欲望去生活。”既然那些无生活自理能力的明星都做到了，并享受其中，那么我为什么不去尝试一把呢？看这档节目时，相信很多观众默默在心里对自己说。
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